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  1. 被学界称“南饶北季”的饶宗颐和季羡林,都有什么成就?

被学界称“南饶北季”的饶宗颐和季羡林,都有什么成就?

“南饶北季”之前有一“北钱南饶”之称, 它是饶宗颐与钱钟书并称,钱钟书去世以后,饶宗颐又与季羡林并称“北季南饶”。

饶宗颐和季羡林二位学者治学严谨,所涉学术领域广阔并都有卓尔不凡的成就,被称为当世之国学***。

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先说南饶:

饶宗颐,(1917——2018),广东潮州人,祖籍广东潮州,著名国学***,香港中文大学、南京大学等学校名誉教授,西泠印社社长。2012年1月95岁高龄的饶宗颐是2012年1月接过西泠印社聘书的,这时他已经是95岁高龄了,这时,社长之位已经空缺6年了。其学问几乎涵盖国学的各个方面,且都取得显著成就,并且精通梵文。香港大学修建了“饶宗颐学术馆”;潮州市***也在其家乡修建了“饶宗颐学术馆”。

饶宗颐长期潜心致力于学术研究,涉及文、史、哲、艺各个领域,精通诗、书、画、乐,造诣高深,学贯中西,著作等身,硕果累累。如《海南岛之石器》、《殷代贞卜人物通考》、《海南岛之石器》、《敦煌本老子想尔注校笺》、《九龙与宋季史料》、《瑶山诗草》等等等等。

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同时,饶宗颐也是一位享誉海内外的书画***。此前,“莲莲吉庆――饶宗颐教授荷花书画巡回展”在中国美术馆开幕。百岁老人饶宗颐向中国美术馆捐赠其10件(套)作品。饶宗颐的荷花素有“饶荷”之称。他曾说过,喜欢绘写荷花是因为父亲为他取名“宗颐”,就是希冀他宗法宋代理学***周敦颐,而周敦颐一生喜爱荷花。

饶宗颐笔下的荷花,以自然的荷花姿影为其形,以古人的墨笔荷花为其韵,以心中的清涟高洁为其神,乃成“饶荷”之貌。

再说北季:

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玉龙兄先补充一点:“南饶北季”之前还有“南饶北钱”,“钱”指的是钱钟书。接下来玉龙兄简单介绍一下饶宗颐先生的生平。

1917年8月9日,饶宗颐出生于潮州。

父亲希望儿子将来能成为北宋周敦颐那样的大学者,所以为其取名“宗颐”。而饶宗颐也没有辜负父亲的厚望,最终成为中国当代著名的国学泰斗。富甲一方的饶家拥有潮州最大的藏书楼——天啸楼,藏书十万余卷。幼年的饶宗颐时常浸泡在此,读书玩耍之间,文史典籍早已烂熟于心。

1935年,饶宗颐完成《潮州艺文志》续写工作

《潮州艺文志》原本是其父亲饶锷所著,1932年饶锷去世后,该书由饶宗颐历经两年续编完成,成为潮州历代文献的里程碑著作。饶宗颐也迈出了学术研究的第一步,受聘于中山大学担任《广州通志·艺文志》编辑。

接下来的剧情,简直可以用一发而不可收拾形容,所以略过,你只要记住一句话:《饶宗颐二十世纪学术文集》全套共14卷20大册,学问遍及上古史、甲骨学、简帛学、经学、礼乐学、宗教学、楚辞学、史学、敦煌学、目录学、古典文学及中国艺术史等十三大门类。

“业精六学,才备九能,已臻化境”,此言不虚。

钱钟书称他为“旷世奇才”,季羡林说他是“我心目中的***”,金庸说他的存在使香港不是一片文化荒漠,学术界尊他“整个亚洲文化的骄傲”。

饶宗颐先生学问涉及的领域非常广泛,一般认为,他老人家博通甲骨文、古文字学、上古史、艺术史、诗词学,乃至书画音律,姑且以2009年9月1日中国人民大学出版社出版的图书《饶宗颐二十世纪学术文集》作为纲目,或许能够将他老人家的学术梳理得更清楚一些,具体包括

古史系统、神话传说与比较古史学;甲骨学;简帛学;经术、礼乐;宗教学;史学;中外关系史;敦煌学;潮学(潮州地方志地方史等研究);目录学;文学;诗词学;艺术;文录、诗词。

有人称其:

实在也并不是过誉。

(本人书柜中的《饶宗颐二十世纪学术文集》,颇有塑封未拆***打脸之感)

”北钱(钟书)南饶”或者“北季(羡林)南饶”这样的称呼很有趣,如果不苛求的话,也颇足以在一些侧面反映这些高山仰止的大家所涉及的一些领域,但说到底,其实饶宗颐先生和钱老季老还是有挺大差异的。

这表现在几个方面。

刚刚看来的饶宗颐先生治学“四论”,很受启发,与大家分享如下:

一是“奇正论”。饶宗颐说,别人说他是奇人,其实只说对了一半。老子讲“正以治国,奇以用兵”,他则是“正以立身,奇以治学”。立身做人要正,但做学问要出奇制胜,做别人没想过、没做过的。

二是“蜡烛论”。学者曾将饶宗颐与清末两位大学者龚自珍、王国维并论。饶宗颐说:与上述二位比较,自不敢当;但我的好处是活得长命,龚自珍只活到49岁,王国维先生50岁,以他们50岁的成绩,和我80岁的成绩比较,是不够公平的。人的生命如同蜡烛,烧得红红旺旺的,却很快熄灭,倒不如用青青的火苗,更长久地燃烧,来得经济。

三是“守株论。”别人一辈子在不停追逐机会,饶宗颐笑说自己则比较“偷懒”,坐在树下做好准备、耐心待兔,一见到兔子就以最快的速度扑上去,这样一辈子总能抓到几只兔子的。他研究佛教,一直想学梵文,后来在一次国际会议碰到印度专家,就以甲骨文与他交换传授,学会了人称“天书”的梵文。又以同样的方法,学会了中东的楔形文字。

四是“旁移论”。他说,别人总结我学问有八大门类、十大门类,看似涉猎繁杂,之间好像没什么关系,其实每次我只是往旁边移了一小步。像一开始继承父志编撰《潮州艺文志》,是搞方志学,就得懂一点碑记,进而研究考古学、古文字学,接着机缘凑合就到了敦煌学,一步步都很紧凑,很扎实。

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